李建崑的部落格

   在古典音樂界，有些名字不只是代表技藝的巔峰，更象徵著一種面對時代的態度。王羽佳，就是這樣的存在。她不是那種默默坐在鋼琴前彈奏的傳統藝術家，她總是帶著火光與個性登場——一位用手指點燃音符的鋼琴家，一位使古典音樂有了全新狀貌的革新者。     王羽佳1987年出生於北京一個充滿藝術氛圍的家庭。她的父親是打擊樂演奏家，母親則是舞蹈老師。這樣的背景，讓她從小就被音樂與舞台包圍。4歲半開始學琴，從一開始她就不按牌理出牌——選鋼琴的理由是「可以坐著，不那麼累」。但正是這樣看似輕描淡寫的動機背後，涵藏著非凡的天賦以及無與倫比的自律。     她的學習歷程可謂一條高速通道：6歲正式拜師，8歲通過八級考試，9歲進入中央音樂學院附小，11歲遠赴加拿大，15歲考進美國費城的柯蒂斯音樂學院，師從加里·格拉夫曼——這位同樣指導過郎朗與張昊辰的大師。一路過關斬將的王羽佳，靠的從來不是背景或噱頭，而是硬實力與過人的敏銳。     當然，她的成名不只是因為學歷與比賽，而是因為錄音與舞台上的真實表現。2009年與德意志留聲機（DG）簽約後，她推出了多張專輯，其中《奏鳴曲與練習曲》讓世人見識到她怎樣在蕭邦與利蓋蒂之間遊刃有餘。2023年，她與杜達梅爾和洛杉磯愛樂合作錄製拉赫曼尼諾夫全集，技術與情感兼具，堪稱當代經典之作。2024年的《美國計畫》則讓她成為第一位拿下葛萊美「最佳古典器樂獨奏獎」的中國鋼琴家。     她的演奏風格難以歸類。你可以說她技巧超凡、節奏準確、詮釋到位，但那都只是起點。真正讓人難忘的是她的舞台魅力：她不怕穿短裙高跟鞋上台，她認為服裝是音樂的一部分，是情感的延伸。這種不設限的自信，也體現在她對曲目的選擇上——從莫札特的古典清雅，到斯克里亞賓的神秘抽象，再到當代作曲家的作品，她都能自在駕馭。     有樂評人說，她的演奏讓人「忘記她是誰，只記得音樂本身的震撼」。2023年她在卡內基音樂廳一日之內完成拉赫曼尼諾夫五大鉅作（四首協奏曲與一首狂想曲）的馬拉松演出，這不是體力與技巧的挑戰，而是一場意志與藝術信仰的戰役——她做到了，還讓全世界都記住了那一夜。     有人拿她和郎朗相比，她微笑以對，從不反駁，因為她根本不在比較的框架內。她走的是自己的路...

    最近在加拿大博客文昭先生的談話節目〔文昭談古論今〕，獲悉茅海健著《天朝的崩潰：鴉片戰爭再研究》這本震動史學界的歷史著作；我搜集很多資料，在圖書館找出原書，本文是一篇初步的讀書報告。 (《天朝的崩潰》書影.台灣.博克來網路書店販售)       茅海建教授以冷峻而深刻的史家之筆，對這場改變中國歷史走向的關鍵戰爭進行全方位解構。他在書中提出的核心論斷─「鴉片戰爭不僅是中英之間的軍事衝突，更是中國傳統社會結構性矛盾的總爆發」─為近代中國史的研究開闢了新的視野。     (茅海建教授.1954--)       全書結構嚴謹，共分四編：第一編「戰前形勢」深入剖析十九世紀初中英兩國的文明碰撞，尤指出「清廷的天朝體制實質上是封閉型農業文明的產物，其對外部世界的認知偏差導致應對失據」；第二編「戰爭進程」結合軍事史與外交史，重現自虎門銷煙至南京條約簽訂的完整歷程；第三編「戰時決策」運用新發掘的軍機處檔案，細膩還原道光帝與地方大員的決策困境；第四編「戰後反思」則提出著名的「雙重崩潰論」──這場戰爭不僅是軍事上的潰敗，更是傳統天下觀的全面瓦解。    作者茅海建（1954年—），出生於上海市，華東師範大學歷史系碩士，曾師從陳旭麓教授，是中國近代史及軍事史學家。曾先後擔任軍事科學院助理研究員，中國社會科學院近代史研究所助理研究員、副研究員、研究員；北京大學歷史學系教授；華東師範大學思勉人文高等研究院院務委員會委員、特聘研究員、歷史學系教授兼博士生導師；澳門大學歷史系特聘教授、講座教授兼博士生導師。     書中對歷史人物的評價尤具辯證意味：「林則徐的禁煙舉措體現了儒家士大夫的道德擔當，但其對英國軍力的誤判同樣源自傳統知識體系的局限」；「琦善的妥協政策不宜簡單視為賣國，而是基於現實軍力對比的務實選擇」。這種去道德化的分析框架，打破了長久以來的臉譜化敘事。    對於南京條約的定位，作者有一段精闢論述：「這不僅是城下之盟，更是東亞朝貢體系與西方條約體系的第一個正式交接點。」他透過逐條考證條約文本，揭示其背後蘊藏的國際秩序轉型密碼。     本書的學術突破，主要體現在三方面：史料運用方面...